La Revue Musicale 1910 V.10
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En effet, comme nous l'avons déjà remarqué, l'ap- pauvrissement des ressources de la mélodie provenant de la suppression des modes oblige à chercher la variété dans la modulation tonale.
Or dans le système pythagoricien la modulation tonale obligeait simplement à charger l'armure de la clef de nouveaux accidents ou à la décharger d'une partie de ceux qu'elle portait. Mais avec la gamme de Zarlino le changement nécessaire est beaucoup plus compliqué.
Supposons une mélodie commencée dans le ton d...'iil, et supposons qu'on fasse la modulation la plus simple, qu'on passe en sol'^ si l'on convient de désigner par les noms usuels des notes les sonspythagoriciens, on a au départ, avec notre no- tation indiquée plus haut, la gamme : ut ré mi fa sol la si Admettons que le changement de ton se fasse au moment où la mélodie fait entendre le la ; cette note sera accompagnée par l'accord ré- fai:^- la-ut dans lequel le ré, devant être à la quinte juste du la de la première gamme, devra être dimi- nué comme lui (ce ne sera plus le ré du début] et le /aS , au lieu d'être la quinte de si, sera cette quinte diminuée d'un comma.
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Supposons une mélodie commencée dans le ton d...'iil, et supposons qu'on fasse la modulation la plus simple, qu'on passe en sol'^ si l'on convient de désigner par les noms usuels des notes les sonspythagoriciens, on a au départ, avec notre no- tation indiquée plus haut, la gamme : ut ré mi fa sol la si Admettons que le changement de ton se fasse au moment où la mélodie fait entendre le la ; cette note sera accompagnée par l'accord ré- fai:^- la-ut dans lequel le ré, devant être à la quinte juste du la de la première gamme, devra être dimi- nué comme lui (ce ne sera plus le ré du début] et le /aS , au lieu d'être la quinte de si, sera cette quinte diminuée d'un comma.
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