Les Epoques De La Musique 1
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Ce mot suffit à définir cette époque, et ce mot dit tout, conférant à la musique d'alors les deux caractères généraux et essentiels de la Renaissance : l'amour de l'antiquité et le développe- ment de l'individu. La Renaissance musicale, on le sait, a tardé plus que toute autre : un siècle environ de plus. Elle vint pourtant; et l'évolution ou le cercle de l'esprit fut par elle fermé.
A la fin du seizième siècle, Palestrina touchait au terme de sa vie. C'est alors que la musique, lasse du mystic...isme et de la prière, sentit se réveiller en elle l'es- prit de l'antiquité. Elle ur mnaissait que l'esprit, les œuvres ayant disparu ; n cet esprit la ressaisit tout L OPERA RECITATIF 201 entière. Dès le quinzième siècle, l'Italie — Venise sur tout — avait traduit en latin quelques ouvrages impor- tants de musicographie ancienne : les cinq livres de Boèce, de 1491 à 1495 ; en 1498, Y Introduction harmo- nique d'Euclide. A Venise toujours, en i562, on publiait une traduction d'Aristoxène, de Ptolémée, et des frag- ments d'Aristote.
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A la fin du seizième siècle, Palestrina touchait au terme de sa vie. C'est alors que la musique, lasse du mystic...isme et de la prière, sentit se réveiller en elle l'es- prit de l'antiquité. Elle ur mnaissait que l'esprit, les œuvres ayant disparu ; n cet esprit la ressaisit tout L OPERA RECITATIF 201 entière. Dès le quinzième siècle, l'Italie — Venise sur tout — avait traduit en latin quelques ouvrages impor- tants de musicographie ancienne : les cinq livres de Boèce, de 1491 à 1495 ; en 1498, Y Introduction harmo- nique d'Euclide. A Venise toujours, en i562, on publiait une traduction d'Aristoxène, de Ptolémée, et des frag- ments d'Aristote.
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